Pentes douces

     Dans un tableau de Léonard de Vinci, injustement célèbre pour le seul sourire énigmatique de la femme qu'il représente, il y a tout le charme de la Toscane rassemblée dans les lignes sinueuses et les couleurs légères utilisées par le maître pour donner plus de présence au fond. L'artiste a choisi ce panorama pour des raisons "techniques", car ses éléments exaltent la grâce des traits de sa Joconde, et en quelque sorte ils en reprennent la même tension subtilement érotique. En somme, les collines toscanes comme symbole de féminité. Peut-être plus simplement Léonard avait-il devant les yeux les coteaux, les rangées de cyprès, les chênes solitaires et les oliviers rencontrés alors qu'il parcourait, enfant, à dos de mulet, les sentiers poudreux du centre de l'Italie. On ne peut sans doute pas trouver de cadre plus adapté pour le tableau le plus célèbre du monde : les ondulations de terre sanguine alternées avec d'autres vagues de prés verdoyants et, comme des bouées perdues en mer, des arbres, des maisons et des villages hérissés de maisons-tours.

Une "mer" qui se colore au printemps de toutes les teintes et de toutes les nuances : le rose des pêchers, le blanc des marguerites, le rouge des pavots, le jaune des tournesols... Les collines de Nouvelle-Angleterre sont différentes, avec leurs forêts épaisses, aux couleurs changeantes, et l'été indien qui les transforme chaque automne en symphonies fambloyantes... Si lointaines et pourtant presque familières, les collines de la Nouvelle-Zélande sont aussi lunaires que, de l'autre coté du monde, les collines anglaises, mais d'un vert si intense qu'elles semblent, elles aussi, peintes. Combien sont sauvages les reliefs dénudés qui annoncent les Andes en venant de la Patagonie, découpés par la lumière rasante qui filtre dans l'atmosphère cristalline de ces latitudes ! Et tout aussi exotiques les verdoyants paysages de l'Afrique chantés par les écrivains occidentaux sensibles aux charmes du continent noir...

© Alberto Bertolazzi